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总结

Garth Ennis的《cross》在强度上超过了《行尸走肉》，对创作者Robert Kirkman来说“有点过分”。与交付 作为一种丧尸，十字架族的特征是身上有明显的红色十字架状皮疹，并以残忍为乐。《行尸走肉》以同理心对待死亡，而《克罗斯》则采取了更为虚无主义的方式，深入探讨了人性的残酷现实。

《行尸走肉》以生动的故事叙述方式在僵尸小说世界中占据了一席之地，它以生存、人性和令人毛骨悚然的恐怖故事吸引了观众。然而，这部剧已经超越了《行尸走肉》的极端元素，甚至它的创作者罗伯特·柯克曼也被它的强度所压倒。这个系列是Garth Ennis的cross。

《穿越》与通常的僵尸叙事形成鲜明对比。该系列于2008年首播，以其对一个被流行病摧毁的世界的大胆描绘迅速引起了公众的兴趣。那些被交叉病毒感染的人不仅表现出对暴力的渴望，而且还陶醉于人类最残酷的堕落形式，他们的脸上有明显的红色十字状皮疹。与传统僵尸不同的是，交叉僵尸体现了一种更加险恶的威胁，他们沉迷于残忍和极端暴力，通常与性有关。

《克罗斯》的幕后策划者加斯·恩尼斯对挑战极限并不陌生。《交叉》提升了加斯·埃尼斯其他作品《男孩们》和《传教士》中令人震惊的因素，更深入地探究了人性中最黑暗的一面。这种探索是如此极端，以至于它的封面艺术经常跨越传统品味的界限。

在《行尸走肉》豪华版#76中，一位读者询问柯克曼对《cross》的看法(通过Screen Rant)。他的回答，加上编辑阿曼达·拉夫兰科(Amanda laffranco)的评论，突显了这个系列引发的本能反应。Kirkman说的“有点过分”反映了许多《行尸走肉》粉丝的共同情绪。教徒透露,

“我爱加斯，但坦白说，这对我来说有点过分了。”

尽管它的图形性质，交叉不是没有深度。该剧深入探讨了人类身份的脆弱性，尤其是在受到胁迫的情况下。宗教、政治和生存的主题是通过其他僵尸叙事中经常缺失的镜头来探索的。该系列利用了内心独白的优势，提供了一个与人物和他们面对无情的恐怖转变更亲密的联系。

交叉宇宙中的一个高点是艾伦·摩尔的交叉+100。故事发生在最初的大爆发后的一个世纪，摩尔的新作为我们呈现了一个令人难以忘怀的未来，一个由近乎灭绝的事件塑造的未来。故事充满了重新想象的英语语言和社会规范，让人想起《发条橙》(a Clockwork Orange)等经典作品。这是一个令人信服的融合后世界末日的恐怖和社会学思考。

有限公司《穿越世界》vs《行尸走肉》的残酷现实

漫画形象

《cross》和《行尸走肉》之间的明显区别是显而易见的。柯克曼的作品通常用一种失落感和同理心的叙事方式来对待死亡，而克罗斯则选择了一种更虚无主义的方式。它不仅用它的设定来挑战人物，而且还深入探讨了人性的阴暗面。《十字路口》中的主角通常都不是英雄，他们经常表现出自私和残忍——这是一个比《行尸走肉》更无情的世界里的生存策略。

对于《行尸走肉》的粉丝们来说，他们可以从Ennis和Jacen Burrows的原著或者Moore和Gabriel Andrade的《cross +100》开始。这两个条目都提供了大量的r级内容，但与该系列的其他部分相比，避免了不必要的感觉。这款游戏的体验与《行尸走肉》既有相似之处，也有明显的不同之处，通过更加激烈的镜头展现了相似的主题。

在僵尸小说领域中，克罗斯是一个独特的实体。它肆无忌惮的叙事方式和对人性极端的探索使它成为一本引人入胜的书，尽管具有挑战性。对于那些读过这本书的人来说，它提供了对深渊的一瞥，看到了在恐怖和人类堕落的尽头是什么。

《行尸走肉》系列的衍生剧《Daryl Dixon》、《死亡之城》和《生还者》继续在银幕上扩张。