在互联网出现之前的日子里，音乐是一种稀缺且受监管的商品。然而，当前的形势告诉我们一个不同的故事。有了这么多的音乐，这个行业的动态已经把曾经的“宏观文化”变成了“微观文化”。

为了让你明白我的意思，让我们回到过去的音乐世界。

唱片公司只会签下他们认为有机会在商业上取得成功的艺人，或者他们在办公室里有一个冠军，并且被认为具有文化意义。唱片的发行是有节制的，通常一年发行几千张专辑。这些歌曲随后被广播电台、音乐杂志和唱片店进一步过滤。公众可以从剩下的东西中做出选择。

我们的选择更少了。即使是最大的唱片店也有大约10万张唱片，其中包括所有时代和所有类型的音乐。这使得在音乐销售、聆听时间和演唱会门票购买方面更容易决定支持哪些行为。

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大家达成了共识。当决定哪些行为是“好的”，值得我们花时间和金钱时，数百万人的意见是一致的。只要公众认为他们有趣和有价值，这些艺术家就会变得巨大，并在音乐界占据主导地位。

音乐排行榜也不同了。因为它们完全基于电台播放和唱片销售，所以很容易跟踪一张专辑的进展。比如说，这首歌可能首次登上公告牌前200名排行榜第187位，然后随着越来越多的人通过电台播放、巡演和传统的营销和推广加入这首歌，它就会开始缓慢攀升。一周又一周，你可以看到共识的建立，看着一个明星的诞生。你可以看到一张专辑在哪个星期失去动力，开始走下坡路。

很多事情也发生在公众的视线之外。《公告牌》主要是一份行业刊物，在大城市以外的报摊上并不多见。如果你意识到排行榜的变化，那就是通过收听电台的每周倒计时(例如Casey Kasem的美国排行榜前40名)，当地广播电台和唱片店出版和分发的排行榜，或者研究滚石杂志的内页，上面有各种排行榜的删节版本。

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简而言之，在互联网出现之前，音乐是一种拥有众多巨星的宏观文化。今天好吗?其实不然。

哦，我们仍然有一系列的音乐排行榜，因为这是行业记分的方式。它们在营销方面也很有用:“X的新专辑首次亮相就排名第一!还有那种磕磕碰碰。但事实是，图表的意义已经大不如前了。电台播放和销量仍然会被考虑在内，但流量的权重更大。用于编制图表的数据组合是如此复杂和陈旧，以至于比较今天的排行榜成功(“德雷克打破了甲壳虫乐队曾经保持的另一项排行榜纪录!看看泰勒·斯威夫特有多少张专辑进入了排行榜前十!”)。其实更像是苹果和冰球。

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互联网让一切都扁平化了。每天有超过10万首新歌上传到流媒体音乐平台，而不是每年几千张专辑和2万首歌曲。目前，Spotify的服务器上有1.1亿到1.2亿首歌曲。这个数字每年都在以数百万的速度增长。

旧的文化守门人——厂牌、电台、唱片店、音乐杂志，甚至还有音乐视频频道——已经被个人乐迷所取代。我们都成为了音乐总监、艺人开发部员工和策展人。我们想听什么就听什么，什么时候听，什么地方听，用什么设备听。

等着收音机里播放我们最喜欢的歌?去唱片店买新专辑?在药店买一本我们常去的音乐杂志?疯狂。一切都是随时可用的——而且是免费的或接近免费的。

现在的趋势

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• 特鲁多称普京是处决纳瓦尔尼和其他对手的“懦夫”

音乐太多了。尽管去年有超过7万亿首歌曲被播放——这个数字是以“t”开头的——但绝大多数歌曲的播放次数都不到1000次。事实上，有4560万首歌曲的播放量为零。零。零。无价值之物。

有这么多的音乐可以传播——每个人都有适合自己的东西——音乐宏观文化已经消失了。过去的音乐部落已经分离、分裂、分层。除了几位超级巨星，音乐就是填补小众市场，让人们对谁是“好”达成共识，但这一切都消失了。

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泰勒·斯威夫特、碧昂丝、The Weeknd和德雷克等艺人无疑都很受欢迎。但由于音乐文化中有很多都是关于小众市场的，相比之下，它们显得要大得多。我无意冒犯这些艺术家，但他们今天的影响力和影响力，远不及互联网时代之前的艺术家，那时我们的选择更少。

当然，我们经常听到关于泰勒·斯威夫特的消息，但那更多的是名人八卦，而不是与她的音乐有关。霉霉们会对此感到愤怒，但除非你是她的一员，否则你可能说不出她的五首歌。即使她是有史以来最伟大的歌手，她也是娱乐界的异类。在过去，她会有很多竞争对手。

音乐微文化的兴起也是一些更大事物的一部分。比起几十年来一直支持宏观文化的公司和机构，愿意填补利基市场的人正在以更快的速度上网。如果你不相信我，和你的孩子谈谈这些天他们关注的是什么。他们关注抖音网红、YouTube明星和Bandcamp上的独立艺人。

内容以每天至少3.2877亿tb的速度生成。也就是每年120zb。你不需要知道zb是什么就能意识到它是一个很大的数字。只要等到人工智能真正起飞。

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从宏观到微观的转变只会加速。正如它所做的那样，当我们能够一次得到一切时，成为未来的“明星”意味着什么?

2024环球新闻，Corus娱乐公司的一个部门。